【論文關鍵詞】現(xiàn)實主義 社會環(huán)境 故事情節(jié) 典型人物

【論文摘要】現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在英國文學中占有極其重要的地位，特別是在十八世紀后，現(xiàn)實主義獲得了長足的發(fā)展。本文通過研究英國十八世紀杰出的小說家亨利·菲爾丁的代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》的現(xiàn)實主義特征，從社會環(huán)境、故事情節(jié)、人物形象和典型人物的塑造等方面挖掘作者現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念和寫作手法 。從而突 出了亨利·菲爾丁對現(xiàn)實主義的巨大貢獻，揭示了這部文學巨著對后世文學創(chuàng)作的典范作用。

1．作者簡介

亨利·菲爾丁(Henry Fieldin l7O7— 1754)出身 于破 落貴族 家庭。他的母親是亨利-葛爾德男爵的后裔，父親曾在軍中征戰(zhàn)，官至陸軍中將。他在伊頓 貴族學校受中等教育，后去荷蘭萊頓大學求學于1729年輟學。回到英國之后，他以編劇和經(jīng)營劇院謀生 。他寫的劇本具有較強的時政性，對政府做出辛辣的諷刺，激怒了當權者。1737年政府實施嚴格的戲劇檢查，迫使菲爾丁放棄了他熱愛的戲劇事業(yè)，改學法律。他一生總是保持著奮發(fā)向上，積極樂觀的精神 。女作家馬利·瓦特里·夢特鳩談到菲爾丁曾說“沒有人像他那樣從生活 中得 到快樂，又沒有人像他那樣缺乏快樂 的理 由。”多年超負荷的工作損害了他的健康，1754年菲爾丁于里斯本逝世。

2．內容簡介

故事發(fā)生在十八世紀的英國。小棄兒湯姆被鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生收養(yǎng)。湯姆長大后與地主威斯頓先生的女兒索非亞相愛，但因湯姆卑賤的身份而遭到威斯頓先生的強烈反對。湯姆受到奧爾華綏外甥布利菲的陷害而被逐出家門。威斯頓要求女兒嫁給布利菲，于是索非亞抗婚出走．追隨湯姆來到倫敦。到達倫敦 以后，湯姆又遭到布利菲的陷害，索非亞也受到家人 的強制。但到最后 ，布利菲的陰謀被揭穿，被奧爾華綏先生趕出家門。湯姆的身世真相大白，原來他也是奧爾華綏先生的外甥，與布利菲是同母異父的兄弟。湯姆與索非亞歷盡艱 辛，有情人終成眷屬 。幸福的結合 。

3.現(xiàn)實主義因素

十八世紀英國文學史上有兩個較為令人關注 的文學現(xiàn)象 ：一個是古典主義的盛行 ，另一個便是小說作 為一種文學形式正式形成。這兩者都對現(xiàn)實主義的發(fā)展大有裨益。這個時期許多作家將文學創(chuàng)作的重點放在反映現(xiàn)實社會 中人 民大眾的 日常生活上．著重描寫普通人的英雄行為和崇高感情 ，從而發(fā)揚并發(fā)展 了現(xiàn)實主義精神。涌現(xiàn)出菲爾丁 、理查森 、斯特恩 、斯莫萊特四位現(xiàn)實主義小說大師。其中亨利 ·菲爾丁是十八世紀英 國最杰 出的小說家。他被著名詩人 、歷史小說家司各特稱為“英國小說之 父”，其代表作 《棄兒 湯姆 ·瓊斯 的歷 史》(以下簡稱《湯姆 ·瓊斯》)更被譽為 “英 國小說的鼻祖 ”。本文通過研究《湯姆·瓊斯》的現(xiàn)實主義特征 ，從社會環(huán) 境 、故事情節(jié) 、人 物形 象和典型人物的塑造等方面挖 掘這部小說的現(xiàn)實主義因素 。

3．1社會環(huán)境的真實再現(xiàn) 現(xiàn)實 主義小說顧名思義具有很強的現(xiàn)實性。作者通過對人物 、環(huán)境 、事件 等的描寫 ，再現(xiàn) 了故事發(fā)生時的社會狀況、經(jīng)濟環(huán)境 、階級差異等 ，從而使讀者對當時的社會生活有一個全面的了解 ，在 閱讀作品時如同身臨其境 。菲爾丁的《湯姆·瓊斯》再現(xiàn)了喬治二世統(tǒng) 治下 的英國社會 ，使讀者對 當時英 國社會生活有一種全景性的了解。

全書共分三個部分 ：第一部分(一至六卷)，故事對英國鄉(xiāng)村(英國南部薩默塞 特郡 的一座莊園)生活做 了全面細致地描寫。鄉(xiāng)紳地主掌握著大量的土地和莊園，過著 錦衣 玉食的生活 ：神學家和“哲學家”依附于鄉(xiāng)紳地主 ．充 當宗教神 學和封建道德 的衛(wèi)護者 ；貧苦人民處于社會的最底層 。在社會生活一片“繁榮”的表象下吃力的喘息。

第二部 分(七至十二卷)，描寫了湯姆和蘇菲婭在從薩默塞特郡通往京城途中 的困苦顛沛 和種種冒險。故事 的展 開以幾 個客棧為落腳點，眾多人物(江湖郎中 、士兵 、流氓、流浪漢 、貴婦等 )輪 番登場，形成一個琳瑯滿 目的人物畫廊 ，生動形象地再現(xiàn) 了當時英 國社會各階層的生活狀態(tài)。其中有一個細節(jié)值得一提，厄普敦客棧的老板娘對中士抱怨說“我們交的稅簡直多 的嚇人。您瞧，光是窗戶稅就得交 四十多個先令，眼下是能堵上的窗戶，我們都給堵上了，我這屋里黑乎乎的沒有一點點亮光……”短短數(shù)語就使讀者了解到當時英國征收稅款之名目繁多．連開窗透氣這種再平 常不過的事也要征稅 ，一針見血地揭露了 國家對人民的剝 削，再現(xiàn) 了當時人民的生活狀況 。

第三部分(十三至十八卷)，故事發(fā)生在倫敦，在這里貴族上流社會的人物紛紛粉墨登場，展現(xiàn)了一幅烏煙瘴氣，爾虞我詐，荒淫無恥的圖景。貴婦貝拉斯頓夫人為滿足自己的淫欲勾引湯姆，為了把湯姆占為己有，她極力慫恿色迷迷的費拉馬老爺把索非婭搞到手，甚至要在客廳里用強。菲爾丁在這部分著重揭露了上流社會腐朽糜爛的生活和所謂上流人物道貌岸然的偽善嘴臉——“在這一階層中。也有一些完全受情欲的左右，甚至遠遠超出禮教許可范圍的，……以我的拙見，當前我們的上流社會真正的特點與其說是墮落，毋寧說是愚蠢，只配用輕淺薄來形容”。

菲爾丁將整個十八世紀英國社會風貌活生生的展現(xiàn)在讀者面前，使讀者如身l臨其境般與主人公在生活的漩渦里幾經(jīng)沉浮，不能自拔。這種真實描寫和再現(xiàn)社會環(huán)境的寫作手法，正是現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的重要特征。進入十八世紀以后，許多作家的視角從傳統(tǒng)的神話、歷史、傳說、英雄主義轉向普通人的生活，刨作的素材開始以普通人的生活為中心?！稖贰き偹埂肪褪钱斨械囊徊繕O具代表性的作品，在現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作中堪稱典范。

32完整曲折的故事情節(jié)現(xiàn)實主義小說總是具有完整曲折的故事情節(jié)。小說一般 以主人公的曲折經(jīng)歷為 主線 ，而主線之外往往又有許多輔線。主線和輔線相互交叉，忽明忽暗。故事的主要情節(jié)和次要情節(jié)都牽涉許許多多的矛盾沖突，這些矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，完整而富有情趣。

《湯姆·瓊斯》的故事發(fā)展有兩條主線：(一)湯姆的身世之謎，可以說是故事的暗線；(二)湯姆與索菲婭的愛情波折，可以說是故事的明線。主線以外又有兩條輔線：(一)湯姆與布利菲之間的對照；(二)湯姆與若干女人的曖昧關系和情感糾葛。

湯姆的身世問題自始至終貫穿整個故事的發(fā)展：從小湯姆突如其來的出現(xiàn)在奧爾華綏先生的床上，到湯姆的身份真相大白，他的身世之謎一直存在于讀者的心理，牽動著讀者的心。湯姆和讀者多少次誤以為他們到了揭穿這個秘密的邊緣，又多少次失望。因此他們期待結局之心更加迫切 而緊張 。同時 ，隨著湯姆 和索菲婭 的愛情一波三折的向前發(fā)展，讀者的心也隨之起起伏伏，時憂時喜，心中暗暗期待兩個有情人幸福的結合。在兩條主線平行發(fā)展的同時，另外兩條輔線與主線彼此穿插，共同推動情節(jié)的發(fā)展，促使矛盾逐步升級。四條線索的完美配合使小說跌宕起伏，引人人勝。英國小說家薩克雷曾經(jīng)說過這部巨著“每一情節(jié)都有前因后果．不帶偶然性。它們對故事的進程都起了推動作用，連結成一個整體。文學史上從來不曾有過這樣卓絕的(如果我們可以使用這個字眼的話)作品”。

3.3典型環(huán)境中的典型人物

在典型人物塑造上，現(xiàn)實主義作家將人物放到社會的大環(huán)境中，使人物更加豐滿和真實。一方面，刻畫人物以現(xiàn)實生活作為參照 ，故而塑造的人物栩栩如生 ；另一方面 ，又將人物的形象與社會環(huán)境聯(lián)系起來，使塑造的人物具有豐富的社會內涵。 小說的主人公湯姆正直熱情，寬容大度。為幫助黑喬治逃脫罪責忍受皮鞭和辱罵，后又為周濟他一家人的生活賣掉心愛的小馬而不惜忍受責罰：幫助素昧平生未婚先孕的客棧老板的女兒南茜找回情人，建立起美滿幸福的家庭；寬宏大量的寬恕了道貌岸然，詭計多端的布利菲，并為他向奧爾華綏先生求情，還偷偷贈給他年金……菲爾丁不惜筆墨將湯姆這個出身卑賤的窮孩子塑造成一個遠遠比那些上流人士高貴得多的正面人物，使他的身上放射出正直勇敢，誠實熱情的光芒。

然而 ，如菲爾丁所說：“英雄好漢身上畢竟還是凡人的成分多于神的成分，不論他們心靈有 多么高 尚，肉體還是免不 了有嚴重弱點 ．仍然要受到人類本性中最卑劣 的需求所支配 ?！睖返男愿窭镉兄@而易見的缺陷：沖動、魯莽 ，并且在男女關系上表現(xiàn)的輕率 ，有失檢點 。他對蘇菲婭的愛情是真摯的，但面對情欲的誘惑，他卻常常失去理性 。在鄉(xiāng)下時，他曾經(jīng)和毛麗廝混：在去倫敦的路上，他又和沃特爾太太一番風流；在倫敦，湯姆為求衣食，競成了貴婦貝拉斯頓夫人 的玩物 。這些缺點無疑是湯姆 身上洗不掉 的污點 ，但他恰恰 突出了作者從“人性”角度出發(fā)的寫作意圖。

菲爾丁筆下的湯姆，活生生根植于十八世紀英國社會，有血有肉，真實立體。作者通過對主人公湯姆的塑造，實現(xiàn)了自己人性寫作的宗旨，同時表達了作者真誠相信并熱切期待善 良正直的人性能夠最終戰(zhàn)勝邪惡虛偽的勢力。具有積極樂觀，健康向上的活力。

3．4生動非凡的人物形象

現(xiàn)實主義小說強調展現(xiàn)社會生活各個層面的人物。其創(chuàng)作的重點不再是單一的傳奇式的英雄人物或個人英雄主義，而是要著重描繪處于不同社會層面的形形色色的人物 。

從故事內容上，《湯姆·瓊斯》很像《約瑟夫·安德魯斯傳》，但是在人物刻畫上，亞當斯這樣有個性的豐滿形象 再沒有出現(xiàn)，代之以一大批生動形象的人物。如正值善良卻缺乏 主見和判斷力的奧爾華綏先生：脾氣暴烈、酷愛狩獵的鄉(xiāng)紳威斯頓：陰險狡詐、精于暗算的小人布利菲少爺；滿口仁義道德卻偷情的偽善的哲學家斯奎爾；膽小迷信、蒙受冤屈的小知識分子帕特里奇：淫蕩成性的倫敦上流貴婦貝拉斯頓夫人等。他們不再像《約瑟夫 ·安德魯斯傳 》中大多數(shù)一帶而過的人物，而是每個人都個性鮮明，特點突出，惟妙惟肖，共 同組成 了一個 生動形象的人物畫廊。

菲爾丁在這部小說中再現(xiàn)了英國十八世紀的社會風貌，為讀者展現(xiàn)了當時社會生活的真實圖景。他塑造了一系列形形色色，逼真生動的人物形象．展開了一幅豐富立體的人物畫卷。

4．結論

文學作品里把普通人作為主人公來塑造和描寫是十八世紀啟蒙主義文學的突出特征和重大貢獻，菲爾丁在此基礎上做出新的探索和嘗試。他以平凡 的現(xiàn)實生活為背景 ，真實再現(xiàn)和還原現(xiàn)實生活 的本來面貌。主人公出自真實的生活而栩栩如生，既具有值得稱頌的英雄行為和人性光芒，也有抹不掉的人性缺點。菲爾丁認為，孤立的全才全德之人是人間罕物，即使確有其人，也絕不是文學作品應該描寫的對象，“這種人間罕物只有留給墓志銘作者去寫”。他的這些創(chuàng)作手法和主張既堅持了文學創(chuàng)作必須從現(xiàn)實生活出發(fā)的宗旨，又反對了文學創(chuàng)作簡單照搬生活現(xiàn)實的誤區(qū)，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的基本要求。菲爾丁在自己的小說創(chuàng)作中實踐了這些主張．為后世提供了有益的借鑒，起到了典范作用。作為十八世紀英國現(xiàn)實主義小謹?shù)淖罡叱删?，《湯姆·瓊斯》必將在英國文學的浩瀚長河中永放異彩。

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