摘 要：20世紀70年代， 伍啟中先生以國畫《心潮逐浪高》一舉成名，由于他具有堅實的造型基礎(chǔ)和對線造型的把握，以及他堅持從生活中尋找、挖掘“真善美”并將之作為創(chuàng)作素材，所描繪的人物具有鮮明的生活性和南國色彩，用筆遒勁穩(wěn)健，洗練精當。在其運用傳統(tǒng)線條造型的同時，融合了西畫的特長，豐富了中國畫的表現(xiàn)力，為整體推進中國人物畫創(chuàng)作作出了貢獻。 關(guān)鍵詞：嶺南畫家；伍啟中；現(xiàn)實主義繪畫； 創(chuàng)作評析

Abstract:Wu Qizhong rose to fame for his Chinese painting “Surging Thoughts Like the Tide” in the 1970s.With his solid foundation in form and adept skills in line he based his creation on real life to seek and explore the themes of truth， kindness and beauty. The characters he portrayed were characterized by striking features. He enriched the expressiveness of Chinese painting by combining the style of Chinese painting with skills of Western painting， which contributes to a comprehensive promotion of Chinese figure painting. Key words: painter of Lingnan School; Wu Qizhong; realistic painting; creation analysis 伍啟中，廣東新會人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，曾任廣東畫院副院長，一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼。他以其深厚的、扎實的造型功底畢業(yè)于廣州美院附中。 伍啟中先生涉及的藝術(shù)領(lǐng)域很多，從連環(huán)畫、宣傳畫、插圖、國畫一直到油畫等畫種。正是通過這些寫實技巧的歷練，他的創(chuàng)作能力得以成熟，其中最為擅長的便是人物畫。由于精湛的繪畫技巧，在人物畫創(chuàng)作上日臻完善。在1973年的全國美展中，他的中國畫《心潮逐浪高》以其高超的寫實手法、嚴謹?shù)脑煨汀⑸鷦拥娜宋镄蜗蠖螳@成功。其后，中國畫《康有為》獲第七屆全國美展銅牌獎，《浩氣長存——孫中山》獲1993年全國首屆中國畫展覽優(yōu)秀獎，《朱德在蘭圃》獲2001年慶祝建黨八十周年廣東省美展金獎等。 一、紅色經(jīng)典繪畫作品《心潮逐浪高》產(chǎn)生的背景回顧 20世紀的廣東美術(shù)在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有很重要的意義。從六十至七十年代廣東美術(shù)以整體最輝煌的形象出現(xiàn)在全國美術(shù)界，其中像湯小銘、陳衍寧、伍啟中、林墉等人，在那個時期的中國畫壇上均不同程度地產(chǎn)生過重要影響，并占據(jù)著非常醒目的位置。伍啟中創(chuàng)作這幅作品時，正值中國“文化大革命”時期，那是以對一個人神性的崇拜，將全國人民進行一場精神洗禮，是讓人心靈扭曲的時代。畫面上表現(xiàn)的是在狂熱的革命年代，到農(nóng)村去接受貧下中農(nóng)再教育的圖式場面。知識青年上山下鄉(xiāng)那個曾經(jīng)影響過許多人的人生軌跡的時代，為后來涌現(xiàn)出了不少反映知青的美術(shù)作品提供了很好的素材。《心潮逐浪高》正是那個時代集體意識下潛意識的流露與宣泄，是對毛主席關(guān)于知識青年到農(nóng)村去的偉大號召的最好詮釋。 今天，評論家的思考當然要具有歷史與現(xiàn)實審視的目光，如果將畫中的形象與當時的現(xiàn)實狀況進行比較，追尋他們之間的相互關(guān)系和圖像形成的原因應(yīng)是頗有意思的。該畫是具有高水平的知青題材作品，客觀地說，當時的許多美術(shù)作品大都帶有些公式化、概念化的烙印。那時的“文化大革命”美術(shù)就是政治美術(shù)，誰也不敢越雷池半步。《心潮逐浪高》在這樣一個環(huán)境中產(chǎn)生，必然有其影子。例如，從面部微笑的表情到大都一致喜悅的狀態(tài)，從手捧“紅寶書”的知識青年到手扶行李的老干部，等等，這種一表現(xiàn)知青圖式必有“紅寶書”，表現(xiàn)老干部必有行李包的公式化、概念化的創(chuàng)作之風(fēng)，在當時是屢見不鮮的。由于“文化大革命”美術(shù)的特殊性，那時的畫家都很虔誠地按照一定的模式和套路來進行創(chuàng)作。因此，概念化、公式化就成了當時美術(shù)創(chuàng)作的主流。然而，這些并不妨礙我們客觀公正地評價《心潮逐浪高》在藝術(shù)上取得的成就。 目前人物畫在現(xiàn)今中國畫的格局中是個弱項，尤其在現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的精神和人物畫的語言表達上都有弱化的趨勢。現(xiàn)代年輕的畫家比起我們的前一輩、再前一輩的人，在人物畫的創(chuàng)作上缺少生活的底蘊與內(nèi)涵，導(dǎo)致人物畫的表現(xiàn)蒼白無力。“文化大革命”期間的美術(shù)創(chuàng)作，基本屬于歌頌和贊美新生事物的政治美術(shù)，公式化、概念化的創(chuàng)作之風(fēng)，讓許多畫家違心地畫了一些作品。而《心潮逐浪高》主題的構(gòu)思正是在主流話題和民間立場之間艱難地尋求平衡，把當時的政治意識與精神文化生產(chǎn)的某種關(guān)系巧妙地通過各種情境締結(jié)起來，讓藝術(shù)的表現(xiàn)成為主體，構(gòu)成了整個畫面的美感，使之成為一致公認的、深受普遍歡迎的優(yōu)秀作品。 現(xiàn)在我們重讀這段歷史，審視在強權(quán)政治模式下中國美術(shù)生產(chǎn)的繁榮與嬗變的種種原因，除了具有史學(xué)研究的意義以外，更具有重新認識和構(gòu)建藝術(shù)與生活、藝術(shù)與時代關(guān)系的現(xiàn)實意義。“文化大革命”時期或稱“毛時代”的美術(shù)，作為引導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn)，它在今天仍可以成為藝術(shù)多元格局中的一種有價值的積極因素。作為文化遺產(chǎn)，其歷史價值更是不容置疑。另外，它仍然具有喚起社會群體的主體性意識的意義。 該幅畫一眼望去氣勢恢弘，鮮紅的手扶拖拉機馳騁在廣闊無垠的金色海洋里，劈開谷浪，滾滾前進，與遠處一線平展的海面相呼應(yīng)。從畫面中洋溢出來的那種樂觀、健康和具有很強南國色彩的組群式人物中，有雙手懷抱“紅寶書”的男知青，有手扶行李的老干部，有站立著的女知青，還有手捧稻谷的老農(nóng)民和面帶微笑的女社員等。 畫中通過人物的坐立、正側(cè)、動靜等姿態(tài)多視角地表現(xiàn)出了畫中人物的不同個性與特征。畫家筆下的人物靈秀動人、栩栩如生，讓人觀賞之后有身臨其境之感，一幅畫能如此地把觀者融入意境，產(chǎn)生共鳴。這說明畫家不僅有很深厚的底蘊，而且還有成熟的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，最重要的是讓畫面上流露出的那種真善美及躍動奮進的生命力與觀者的心緒緊緊地相溶在一起。同時，從這幅畫中我們看到了現(xiàn)實主義理想化創(chuàng)作的范式與“文化大革命”后常見的知青題材美術(shù)那么矯飾相比，它帶來了一股充滿鮮活生命的舒緩和諧的氣息。 二、扎實的生活底蘊在作品中完美地體現(xiàn) 在中國畫里，人物無疑是造型藝術(shù)中難度最大的表現(xiàn)對象，這一點我們應(yīng)當承認。而人物畫中頭部的表現(xiàn)又是最難的，它關(guān)系到整個畫面的成敗。人物不僅要形神兼?zhèn)洌€要恰到好處。在頭部的表現(xiàn)中，它可以通過五官的精雕細刻，傳達出精彩的篇章。 作為與主題有著重要關(guān)聯(lián)的，在畫中占據(jù)主要位置的老農(nóng)民，通過虛實、粗細、輕重等不同的線的處理，加上用筆硬朗、蒼勁，渲染時加強了顴骨、下巴、鼻子等處的明暗關(guān)系，以及短少且稀的頭發(fā)和發(fā)白的胡子茬兒的渲染，使那張布滿滄桑的臉部，成為結(jié)實、健康而富有魅力的形象。他抓住了主體形象的特征，精心刻畫出老農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜的面容以及能披露出他一生遭際的深沉目光。[1] 雙眼的魚尾紋就像刀刻般深深地印記在眼角兩側(cè)。他用精練而又富于生機的筆墨線條來表現(xiàn)，使老農(nóng)生動凸現(xiàn)的面頰疊現(xiàn)出生活艱辛及歲月的劃痕。與老農(nóng)民相比，伍啟中在表現(xiàn)那位女知青時，臉部輪廓則用淡雅的墨線，結(jié)構(gòu)比較含蓄，濕潤的墨色、圓潤的線條、婉轉(zhuǎn)柔和、自如似水的用筆與飄逸的頭發(fā)一起[2] ，散發(fā)出青春女性的一種美感，在設(shè)色方面采用的多是濕潤平涂法，減少了凹凸感，給女性一種柔和、圓潤、淡雅的肌膚之美。只是在面頰處渲染了些紅色。另外，女青年的嘴的表情豐富而且細微，從她那微微張開的雙唇，讓我們感到她在傳遞著微妙的情感。她的眼睛是那樣的天真、那樣的純潔，望著整個世界。她的面容在該畫中最具有迷人韻調(diào)，因為有了她，整個畫面不僅充滿了生命力，而且還讓人心潮澎湃。臉部是一氣呵成，無敗筆。 畫家塑造的另一位女社員，是一個身著布兜扮裝、手扶斗笠且面帶微笑的南國農(nóng)村婦女形象。面部的刻畫極為豐富，那種高度洗練的筆觸，明潔而富于節(jié)奏感的設(shè)色，加之透視、解剖、明暗的運用，使中西融合非常到位。在顴骨、眉毛、鼻子、嘴巴等處都有暗部和投影，加強了明暗對比，增強了體積感。他將對西方寫實精神的理解通過傳統(tǒng)的筆墨表達得淋漓盡致。額前飄動的劉海就像一綹黑色的絲帶，而它的下面撲閃著盈盈笑意的雙眼，使面部的表情含蓄而迷人。另外在頭飾上，畫家用精煉流暢的線條勾畫出深藍偏紫色圍巾的輪廓，再施以潑墨與寫意渲染，使圍巾的薄、透、質(zhì)感輕松地表達出來，與飄逸的頭發(fā)相互交融，蕩漾著女社員的青春活力。整個頭部色彩的透明感就像一幅典雅的古典油畫肖像而閃閃奪目。伍啟中先生筆下的這位農(nóng)村婦女由于勞作使身體變得豐滿而健碩，這是生活中我們隨處可見的形象，畫家通過梳理、選擇，最終畫出了作品中令人激動的典型形象。雖畫的像美女，但反映出的卻是健康樸素的美，具有生活的典型性。女社員的形象是畫家對生活體驗的廣度與深度得來的結(jié)晶。