內(nèi)容摘要：歌劇文化是發(fā)源于歐洲的主流音樂文化形式，之后發(fā)展遍及全世界。文章主要從西方歌劇的樣式種類方面加以介紹；并分析出在各民族歌劇發(fā)展中所具有的不同特色；從美學觀念的基礎上提出歌劇在發(fā)展中所存在的問題與矛盾，最后作出歌劇在任何條件下發(fā)展都是歌與劇的完美結(jié)合的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：歌劇歌劇樣式民族特點美學觀點

最近從幾本歌劇雜志和音樂報刊中讀到有關(guān)歌劇、輕歌劇等方面的研討文章和音樂學教育方面的文章，覺得很有興趣，引起很多聯(lián)想，這里僅就筆者從事西方音樂史教學以及在相關(guān)資料中得到的有關(guān)歌劇發(fā)展的感受談些個人體會。 （一）歌劇樣式 歌劇樣式在世界各國的不同歷史時期有多種表現(xiàn)形式，但作為廣義的歌劇，又有其許多共同之處。當然，也正是因為有共同點，才有可能被人們承認和歸納為同一藝術(shù)門類。 歌劇（opera）就其廣義而言，通常是指戲劇與音樂相結(jié)合，將道白或部分地采用歌唱方式表達的多種藝術(shù)綜合表現(xiàn)的形式。 歌劇可根據(jù)劇情特點、結(jié)構(gòu)樣式和劇本樣式、時代特征和地區(qū)不同而有所區(qū)別。因此，歌劇有不同的類別，如輕歌劇、喜歌劇等。但作為多種表現(xiàn)形式統(tǒng)稱的歌劇，又都將歌唱演員、器樂演員，時而還有舞蹈演員和戲劇演員組織到同一作品之中，共同完成某些劇情規(guī)定的特定場景和舞臺演出。 廣義的歌劇所包含的具體樣式，通常見到的或許有如下幾種，按法文字母順序排列大體是： 1.敘事歌劇（opera-ballade或ballade opera）是指一種特定的音樂戲劇形式，其主要特點是在喜劇中插入某些敘事性民歌唱段，有時重新填詞，有時沿用舊詩。敘事歌劇大體于18世紀產(chǎn)生于英國，在德國北部、美國、俄國等地也多有流行（vaudeville）。 2.歌劇芭蕾（opera-ballet）是指18世紀法國歌劇的特定樣式。主要特點是在歌劇中間加入大量舞蹈動作。歌劇芭蕾不要求劇情統(tǒng)一，可以允許有幾個短小劇情單獨存在。與歌劇芭蕾相當接近的還有法國的英國芭蕾、芭蕾歌劇、喜劇芭蕾等。大多產(chǎn)生于17-18世紀法國歌劇創(chuàng)建和發(fā)展早期。 3.滑稽歌劇（oprea-bouffe）是指法國特有的歌劇樣式，以示與輕歌劇（operette）的區(qū)別，滑稽歌劇主要特點是戲謔模仿，令人發(fā)笑，創(chuàng)始人奧芬巴赫1855年在巴黎創(chuàng)建了滑稽劇院（Bouffe-Parisiens）。 4.喜歌劇（opera comique）是一種道白與歌唱交替出現(xiàn)的歌劇樣式。在法國1714年出現(xiàn)于集市舞臺上，以戲謔嘲諷為主，很快流行開來。盡管當時巴黎大歌劇院居于絕對統(tǒng)治地位，喜歌劇的最大特點是有道白，近似于法國的歌舞劇加小詠嘆調(diào)（ariette）。大體從1750年起，法國著名喜歌劇盛行了整整一個世紀，促成了輕歌劇（operette）的誕生。 5.半正歌劇（opera semiseria或dramma semiseria）是兼有滑稽歌劇和正歌劇雙重特點的意大利歌劇樣式。半正歌劇具有滑稽歌劇的結(jié)構(gòu)和正歌劇的某些戲劇特點和聲樂特點，其中大部分是正歌劇歌唱演員；但同時又配有少數(shù)滑稽歌劇的聲樂演員，特別是低音滑稽演員；劇情往往是傷感的，甚至還有些是悲劇性的，但又多有美滿結(jié)局；劇中主人公大多是個天真無邪和地位低下的脆弱女子或年輕仆人，因種種緣由受到虐待，后來經(jīng)過許多曲折，突然得到拯救。半正歌劇常常采用法國式的哭哭啼啼的做法，因此常被認為是滑稽悲劇。但半正歌劇產(chǎn)生于意大利新古典主義時期，要比滑稽悲劇晚許多年。半正歌劇又常被稱作英雄歌劇（opere heroique）、英雄喜劇（heroi-co-mique）、悲喜劇（traqicommedia）、正喜劇（commedia seria）等。 6.正歌劇（opera seria）是一種沒有任何喜劇場面的意大利歌劇樣式，產(chǎn)生于18世紀初期，主要取材于古代神話傳說或英雄故事，有較為固定的劇本結(jié)構(gòu)和富有哲理的圓滿結(jié)局。宣敘調(diào)主要用來發(fā)展劇情，詠嘆調(diào)盡管樣式較多，但都需要用美聲唱法來演唱。其中有些作品被稱作正歌劇（tra-qedia seria）。到19世紀，正歌劇常被壓縮至兩幕，采用滑稽歌劇的結(jié)構(gòu)，用多聲部以悲劇方式結(jié)束全劇。1830年以后至今，盡管“正歌劇”一詞仍在繼續(xù)存在，但卻常常與戲劇和悲劇混為一談。 7.輕歌劇 (operette)在今天的含義，已經(jīng)是喜歌劇的變種，即在主題內(nèi)容和音樂方面比喜歌劇更加輕快。輕歌劇繼承了喜歌劇的優(yōu)美和魅力，既高雅又為大眾所喜愛。兩者的區(qū)別通常在于：喜歌劇是一種音樂喜劇；輕歌劇是一種喜音樂劇。但實際上，在輕歌劇、喜歌劇、滑稽歌劇、滑稽輕歌劇和后來的音樂喜劇之間，很難劃定明確界限。有時，往往是根據(jù)作曲者本人意見或上演該部作品的劇院的意見而定。 除上述七種常見歌劇樣式和在解釋這七種樣式中提到的相關(guān)樣式之外，還有大歌劇（grand opera）和乞丐歌劇（opera du queux或英文The Beggar`s opera)等樣式。 （二）民族特點 歌劇，盡管在樣式方面各個國家大體相近。但仍有許多不同的民族特點。這些不同之處，往往體現(xiàn)在各國政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)、語言和美學觀念等各個方面。這里或許可以概括列舉如下兩個方面： 1.在歌劇發(fā)展早期的1745年8月，意大利一些歌劇團體到巴黎上演《女傭人變成了女主人》等一系列意大利喜歌劇，后來被稱為是“丑角劇團”，在巴黎引起了軒然大波，發(fā)展成為意法歌劇大戰(zhàn)，成為歌劇史上最激烈的爭斗和最深重的隔閡之一。不僅涉及到了歌劇文學、哲學、政治等各個領域，就連法國皇宮也未能避免這場爭論，形成了對立的兩大派：以王后為代表的意大利學派贊成意大利丑角劇團，認為丑角劇團具有很高的藝術(shù)性；而以國王為代表的法國學派則堅持維護法國民族歌劇，并于1754年5月下令將意大利丑角劇團驅(qū)逐出法國國境。