袁同禮(1895—1965) 的《中國音樂書舉要》，《音樂雜志》（國樂改進社）第1卷第1、2號，1928年。該刊同期還辟“新書介紹”專欄，介紹《格羅夫音樂與音樂家辭典》等音樂圖書；袁同禮的《西人關于國樂之著作》，《音樂雜志》（國樂改進社）第1卷第3號，1928年（同載《中華圖書館協會會報》3卷4期，1928年）； 杜璄 《知見音樂書草目 》，《劇學月刊》第1卷第11期，1932年； 化（李樹化）的《幾種關于中國音樂的外人譯著 》，《音樂教育》（江西）第2卷第8期，1934 年； 穆 華（呂驥）的《中國音樂文獻書目稿 》，第 4卷第1期，1936年； 楊鴻烈（1903-1977）的《中國音樂戲劇在文化上的值》，《中日文化》第1卷第3期，1941年。 現對其中之代表性音樂專科目錄略作介紹。 楊昭恕《音樂與圖書》一文，是近代較早從學科角度探討音樂書目文獻的論文，文章分7個部分：（1）圖書在音樂上之價值，（2）中國音樂圖書缺乏現象及其原因，（3）中國大圖書館宜另辟音樂圖書館，（4）關于中文音樂書籍之介紹，（5）關于英文音樂書籍之介紹，（6）關于東文音樂書籍之介紹，（7）擴充音樂圖書之方法。 其中列舉了中國古代音樂書籍23種，英文音樂書籍22種，日文音樂書籍15種。 袁同禮(1895—1965)先生是中國近代目錄學的先驅，后世尊他為“傳統目錄學的現代化領導者”。B12他的3種中國音樂書目，是當時較為完備的中國音樂?？颇夸?，目錄中收錄現存歷代論樂專書，分（1）樂書、（2）琴書、（3）其他樂器、（4）雜書等4卷編次。對稀見者注明藏所，收入叢書者注明叢書名，以方便查檢。其后列有附錄：《西人關于國樂之著作》，收錄英文類37種、法文類9種、德文類7種。美中不足的是，作為較全面的中國音樂?？颇夸洠四夸泤s未收錄其它古籍中散見的重要音樂文獻。 化（李樹化）提供的《幾種關于中國音樂的外人譯著》，是繼袁同禮的《西人關于國樂之著作》之后，又一篇重要的西文版中國音樂書目。該書目中收錄了近代以來出現的西文版中國音樂著述20余種，其中如阿米奧（LeP.Amiot）的《中國古今樂記》（De la musique deschin ois tant anciens jue modernes，1776），阿理嗣（Van Aalst，J.A）的《中國音樂》（Chinese music， 1884），以及庫朗（Maurice Courant）的《中國音樂史》（Essai historiques Sur la musique classique des chinois ，1912）等，為當今研究中外音樂交流史的重要文獻。還值得稱道的是，該目錄采用了中國傳統目錄學的著錄形式，對其中較重要的書籍之內容、作者、版本、藏所等進行了附注說明。 穆華（呂驥）的《中國音樂文獻書目稿》，是作者關于中國音樂文獻目錄的整體計劃中的一部分。據作者自述，該書目的上編為“中國音樂論著總目”，下編為“樂譜總目”。此書目稿上編“中國音樂論著”中，共舉178部著述。包括近人著作22部，其中音樂類10部，劇曲類12部；古代著作156部，其中明清129部，唐宋元26部，日人著1部。這是今見近代音樂?？颇夸浿校罩袊魳窌孔顬槿娴囊环N，尤其是作者關注到了同時代其他音樂目錄中所忽略了的近人著作。它顯示了呂驥先生較早對于中國音樂理論所傾注的學術眼光和研究精神。 楊鴻烈（1903-1977）是一位史學家、法學家，他在《中國音樂戲劇在文化上的值》一文中，列舉了有關中國音樂的西文著述10余種，包括英、法、德等文字。作者對法國的漢學家古蘭特（MauriceCourant，即上文提到的“庫朗”）所著《中國雅樂的歷史》（Essai historiques Sur la musique classique des chinois）一書尤為贊賞，稱其“最為精博，我國近年最能以科學方法來弘揚舊樂的精神的王光祈即深受他的影響”。 上述諸位學者的音樂專科書目及其相關論著，只是當時有關該學科領域的一個側面，從中我們足以窺見當時音樂學學科由古代向近代轉型的學術史印跡。 三、中國音樂?？颇夸浀膶W術意義 音樂專科目錄的形成，顯示了西學沖擊下的中國音樂學學科，逐步由“會通”之學向“專門”之學的轉變之勢。這種專門之學的變遷和定型，一方面承接了中國古代各種“樂書”、“樂志”和“律志”的傳統音樂史學資源，在“通人之學”的基礎上，充分運用傳統音樂史學的文獻分類方法，對其整理、分類、注釋和題解。在此方面，當以袁同禮、呂驥等人的做法為代表。另一方面，上述學者的音樂?？颇夸?，又廣泛吸納西方近代學科學理及其治學方法，學者們有意識地圍繞“音樂”一科，攝取、整理和推介中國古代音樂文獻，使其逐步向西方現代的音樂學學科靠攏。所以，從晚清的“音樂”?？颇夸泴W一科的研究開始，發展到到民國時期多種《中國音樂史》專著的問世，逐步開啟了中國現代意義的“音樂學”學科。 這種“通”中之“變”的近代音樂學術轉型態勢，在當代音樂學者們的一些論著中已有深刻的認識和討論。如馮文慈先生的《中國近現代音樂史教學：兩個傳統并存與古今銜接問題》B13一文，雖然是討論中國音樂史教學問題的，但文中所關注到的中國近代音樂與傳統音樂、與西方音樂的密切關系問題，卻有著深刻的學術洞見。馮先生的觀點，對于我們研究中國近代音樂學科的形成與發展，具有重要的啟示作用。所以，我們研究中國近代音樂史，必須貫通古今，同時還應該通西學。我們既要看到當時近代中國音樂的“變”，又要看到貫穿其中的“通”。 音樂?？颇夸洠诋敶袊魳穼W界仍廣泛運用，它是廣大音樂學者治學的基本功之一。目前已有穩定的音樂文獻學方向的學術研究隊伍，他們成果累累，業已形成了一個新的學科研究方向。但是，“‘新’并未割斷其與‘舊’的多層次聯系，‘新’的戰勝‘舊’，竟然靠的是‘舊’的功用，這中間的詭論意味極為深長。”B14飲水思源，厘清近代學者們在此學科領域的基本成果，彰顯他們對本學科發展的開山貢獻，其歷史價值和學術意義自不待言。

注釋： ①姚名達《中國目錄學史》，上海世紀出版集團，2005年版，第283頁。 ②姚名達《中國目錄學史》，上海世紀出版集團，2005年版，第6頁。 ③徐有富《目錄學與學術史》，中華書局，2009年版，第175頁。 ④方寶璋、鄭俊暉《中國音樂文獻學》，福建教育出版社，2006年版，第151頁。 ⑤姚名達《中國目錄學史》，上海世紀出版集團，2005年版，第103——114頁。 ⑥左玉河《從四部之學到七科之學》，上海書店出版社，2004年版，第4頁。 ⑦孫繼南《中國近現代（1840——2000）音樂教育史紀年》，山東教育出版社，2004年版，第3—25頁。 ⑧章咸、張援《中國近現代藝術教育法規匯編》，教育科學出版社，1997年版，第4頁。 ⑨《新青年》第4卷第4號，1918年4月15日。 ⑩左玉河《從四部之學到七科之學》“序”，王檜林撰，上海書店出版社，2004年版，第7頁。 B11姚名達《中國目錄學史》之“前言”，嚴佐之撰，上海世紀出版集團，2005年版，第17頁。 B12唐德剛《晚清七十年》，遠流出版事業有限公司（臺北），2010年版，第289頁。 B13馮文慈《中國近現代音樂史教學：兩個傳統并存與古今銜接問題》，《天籟》(天津音樂學院學報)2002年第1期。 B14羅志田《林紓的認同危機與民初的新舊之爭》，《歷史研究》1995年第5期，第132頁。