袁同禮(1895—1965) 的《中國音樂書舉要》，《音樂雜志》（國樂改進社）第1卷第1、2號，1928年。該刊同期還辟“新書介紹”專欄，介紹《格羅夫音樂與音樂家辭典》等音樂圖書；袁同禮的《西人關(guān)于國樂之著作》，《音樂雜志》（國樂改進社）第1卷第3號，1928年（同載《中華圖書館協(xié)會會報》3卷4期，1928年）； 杜璄 《知見音樂書草目 》，《劇學(xué)月刊》第1卷第11期，1932年； 化（李樹化）的《幾種關(guān)于中國音樂的外人譯著 》，《音樂教育》（江西）第2卷第8期，1934 年； 穆 華（呂驥）的《中國音樂文獻書目稿 》，第 4卷第1期，1936年； 楊鴻烈（1903-1977）的《中國音樂戲劇在文化上的值》，《中日文化》第1卷第3期，1941年。 現(xiàn)對其中之代表性音樂專科目錄略作介紹。 楊昭恕《音樂與圖書》一文，是近代較早從學(xué)科角度探討音樂書目文獻的論文，文章分7個部分：（1）圖書在音樂上之價值，（2）中國音樂圖書缺乏現(xiàn)象及其原因，（3）中國大圖書館宜另辟音樂圖書館，（4）關(guān)于中文音樂書籍之介紹，（5）關(guān)于英文音樂書籍之介紹，（6）關(guān)于東文音樂書籍之介紹，（7）擴充音樂圖書之方法。 其中列舉了中國古代音樂書籍23種，英文音樂書籍22種，日文音樂書籍15種。 袁同禮(1895—1965)先生是中國近代目錄學(xué)的先驅(qū)，后世尊他為“傳統(tǒng)目錄學(xué)的現(xiàn)代化領(lǐng)導(dǎo)者”。B12他的3種中國音樂書目，是當時較為完備的中國音樂專科目錄，目錄中收錄現(xiàn)存歷代論樂專書，分（1）樂書、（2）琴書、（3）其他樂器、（4）雜書等4卷編次。對稀見者注明藏所，收入?yún)矔咦⒚鲄矔苑奖悴闄z。其后列有附錄：《西人關(guān)于國樂之著作》，收錄英文類37種、法文類9種、德文類7種。美中不足的是，作為較全面的中國音樂專科目錄，此目錄卻未收錄其它古籍中散見的重要音樂文獻。 化（李樹化）提供的《幾種關(guān)于中國音樂的外人譯著》，是繼袁同禮的《西人關(guān)于國樂之著作》之后，又一篇重要的西文版中國音樂書目。該書目中收錄了近代以來出現(xiàn)的西文版中國音樂著述20余種，其中如阿米奧（LeP.Amiot）的《中國古今樂記》（De la musique deschin ois tant anciens jue modernes，1776），阿理嗣（Van Aalst，J.A）的《中國音樂》（Chinese music， 1884），以及庫朗（Maurice Courant）的《中國音樂史》（Essai historiques Sur la musique classique des chinois ，1912）等，為當今研究中外音樂交流史的重要文獻。還值得稱道的是，該目錄采用了中國傳統(tǒng)目錄學(xué)的著錄形式，對其中較重要的書籍之內(nèi)容、作者、版本、藏所等進行了附注說明。 穆華（呂驥）的《中國音樂文獻書目稿》，是作者關(guān)于中國音樂文獻目錄的整體計劃中的一部分。據(jù)作者自述，該書目的上編為“中國音樂論著總目”，下編為“樂譜總目”。此書目稿上編“中國音樂論著”中，共舉178部著述。包括近人著作22部，其中音樂類10部，劇曲類12部；古代著作156部，其中明清129部，唐宋元26部，日人著1部。這是今見近代音樂專科目錄中，所收中國音樂書目最為全面的一種，尤其是作者關(guān)注到了同時代其他音樂目錄中所忽略了的近人著作。它顯示了呂驥先生較早對于中國音樂理論所傾注的學(xué)術(shù)眼光和研究精神。 楊鴻烈（1903-1977）是一位史學(xué)家、法學(xué)家，他在《中國音樂戲劇在文化上的值》一文中，列舉了有關(guān)中國音樂的西文著述10余種，包括英、法、德等文字。作者對法國的漢學(xué)家古蘭特（MauriceCourant，即上文提到的“庫朗”）所著《中國雅樂的歷史》（Essai historiques Sur la musique classique des chinois）一書尤為贊賞，稱其“最為精博，我國近年最能以科學(xué)方法來弘揚舊樂的精神的王光祈即深受他的影響”。 上述諸位學(xué)者的音樂專科書目及其相關(guān)論著，只是當時有關(guān)該學(xué)科領(lǐng)域的一個側(cè)面，從中我們足以窺見當時音樂學(xué)學(xué)科由古代向近代轉(zhuǎn)型的學(xué)術(shù)史印跡。 三、中國音樂專科目錄的學(xué)術(shù)意義 音樂專科目錄的形成，顯示了西學(xué)沖擊下的中國音樂學(xué)學(xué)科，逐步由“會通”之學(xué)向“專門”之學(xué)的轉(zhuǎn)變之勢。這種專門之學(xué)的變遷和定型，一方面承接了中國古代各種“樂書”、“樂志”和“律志”的傳統(tǒng)音樂史學(xué)資源，在“通人之學(xué)”的基礎(chǔ)上，充分運用傳統(tǒng)音樂史學(xué)的文獻分類方法，對其整理、分類、注釋和題解。在此方面，當以袁同禮、呂驥等人的做法為代表。另一方面，上述學(xué)者的音樂專科目錄，又廣泛吸納西方近代學(xué)科學(xué)理及其治學(xué)方法，學(xué)者們有意識地圍繞“音樂”一科，攝取、整理和推介中國古代音樂文獻，使其逐步向西方現(xiàn)代的音樂學(xué)學(xué)科靠攏。所以，從晚清的“音樂”專科目錄學(xué)一科的研究開始，發(fā)展到到民國時期多種《中國音樂史》專著的問世，逐步開啟了中國現(xiàn)代意義的“音樂學(xué)”學(xué)科。 這種“通”中之“變”的近代音樂學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型態(tài)勢，在當代音樂學(xué)者們的一些論著中已有深刻的認識和討論。如馮文慈先生的《中國近現(xiàn)代音樂史教學(xué)：兩個傳統(tǒng)并存與古今銜接問題》B13一文，雖然是討論中國音樂史教學(xué)問題的，但文中所關(guān)注到的中國近代音樂與傳統(tǒng)音樂、與西方音樂的密切關(guān)系問題，卻有著深刻的學(xué)術(shù)洞見。馮先生的觀點，對于我們研究中國近代音樂學(xué)科的形成與發(fā)展，具有重要的啟示作用。所以，我們研究中國近代音樂史，必須貫通古今，同時還應(yīng)該通西學(xué)。我們既要看到當時近代中國音樂的“變”，又要看到貫穿其中的“通”。 音樂專科目錄，在當代中國音樂學(xué)界仍廣泛運用，它是廣大音樂學(xué)者治學(xué)的基本功之一。目前已有穩(wěn)定的音樂文獻學(xué)方向的學(xué)術(shù)研究隊伍，他們成果累累，業(yè)已形成了一個新的學(xué)科研究方向。但是，“‘新’并未割斷其與‘舊’的多層次聯(lián)系，‘新’的戰(zhàn)勝‘舊’，竟然靠的是‘舊’的功用，這中間的詭論意味極為深長。”B14飲水思源，厘清近代學(xué)者們在此學(xué)科領(lǐng)域的基本成果，彰顯他們對本學(xué)科發(fā)展的開山貢獻，其歷史價值和學(xué)術(shù)意義自不待言。

注釋： ①姚名達《中國目錄學(xué)史》，上海世紀出版集團，2005年版，第283頁。 ②姚名達《中國目錄學(xué)史》，上海世紀出版集團，2005年版，第6頁。 ③徐有富《目錄學(xué)與學(xué)術(shù)史》，中華書局，2009年版，第175頁。 ④方寶璋、鄭俊暉《中國音樂文獻學(xué)》，福建教育出版社，2006年版，第151頁。 ⑤姚名達《中國目錄學(xué)史》，上海世紀出版集團，2005年版，第103——114頁。 ⑥左玉河《從四部之學(xué)到七科之學(xué)》，上海書店出版社，2004年版，第4頁。 ⑦孫繼南《中國近現(xiàn)代（1840——2000）音樂教育史紀年》，山東教育出版社，2004年版，第3—25頁。 ⑧章咸、張援《中國近現(xiàn)代藝術(shù)教育法規(guī)匯編》，教育科學(xué)出版社，1997年版，第4頁。 ⑨《新青年》第4卷第4號，1918年4月15日。 ⑩左玉河《從四部之學(xué)到七科之學(xué)》“序”，王檜林撰，上海書店出版社，2004年版，第7頁。 B11姚名達《中國目錄學(xué)史》之“前言”，嚴佐之撰，上海世紀出版集團，2005年版，第17頁。 B12唐德剛《晚清七十年》，遠流出版事業(yè)有限公司（臺北），2010年版，第289頁。 B13馮文慈《中國近現(xiàn)代音樂史教學(xué)：兩個傳統(tǒng)并存與古今銜接問題》，《天籟》(天津音樂學(xué)院學(xué)報)2002年第1期。 B14羅志田《林紓的認同危機與民初的新舊之爭》，《歷史研究》1995年第5期，第132頁。