論文關鍵詞：流行歌曲民族音樂元素

論文摘要：在民族音樂教學過程中，如何利用流行音樂中民族音樂的因素來更好的弘揚民族音樂。流行音樂中有哪些民族因素，又如何運用這些因素，這些因素對民族音樂的教學將起到怎樣的作用。

目前社會上流行音樂大行其道，而民族音樂卻處在一種非常尷尬的地位。學生在學校里每天耳濡目染的全部都是各式各樣的流行音樂。但在多元文化的世界背景下，民族的才是世界的，如何讓遠離學生生活時代的民族音樂接近學生；如何讓學生更好的理解欣賞民族音樂；如何將民族音樂更好的教授給學生，能否運用流行音樂的因素與民族音樂相結合，讓學生可以在一種索求而不是被求的情況下吸收民族音樂的知識。本文將就民族音樂與流行音樂二者的關系，以及流行音樂中的民族音樂因素的分析，希望有助于發展在民族音樂教學中的新的方式方法。

一、發現流行音樂中的民族因素

早在八十年代初就有了流行音樂和民族音樂元素相結合的例子。鄧麗君演唱的大多是以民間小調為素材創作的歌曲，如《小城故事》、《原鄉人》、《路邊的野花不要采》等，臺灣高山族民歌《娜魯灣情歌》的流傳更是給了大陸音樂制作人很多啟示。隨著崔健的一首《一無所有》的流傳，整個中國都刮起一股強勁的西北風，《黃土高坡》、《高天上流云》、《信天游》等一大批以西北民族音樂為素材的流行歌曲到處傳唱、家喻戶曉。“北方歌王”騰格爾扎根在蒙古民族音樂基礎上的音樂創作使自己保持在中國流行樂壇擁有一席之地;上海著名二胡演奏家馬曉暉與電聲樂隊的完美合作;馮小泉、曾格格夫婦的流行民樂受到人們的廣泛關注;朱哲琴的《阿姐鼓》方興未艾;“彝人制造”演唱組合迅速躥紅等等無不說明一點—中國民族音樂正在逐漸完成一次新的質變

二、流行音樂中的民族因素特點

1.民族戲曲音樂的借鑒

我國是個多民族的國家，每一個地區都有自已獨特的地方音樂（包括劇種），如廣東的粵劇，河北的評劇，陜西的秦腔等。而流行音樂作為一種最具實驗性大眾化的音樂，當然也要用戲劇曲藝的手法來謀求創新。劉歡的《情怨》，這首歌具有京劇的行腔特點，尤其是結尾的拖腔，京劇韻味更是濃烈，簡直分不清它是京劇唱段還是流行歌曲。王力宏的《在梅邊》，則借用了湯顯祖的《牡丹亭》的故事情節，并在音樂中直接加入該劇的幾句原唱句，并模仿該劇唱法有慢到快的特點，將昆曲的唱腔及該劇的特點與流行音樂完美結合。不僅展現了流行音樂的元素，更吸引人聽覺、讓人為之一震的是音樂中中國戲曲的加入，及對牡丹亭愛情故事的敘述。當然，流行音樂對戲劇曲藝的手法和風格的借鑒相對來說是比較少的，但卻從一個側面經典地證明了流行音樂中民族音樂元素的活躍是全面而充分的。

2.地域民間歌曲的借鑒

西北風，是上個世紀80年代中國歌壇的一個輝煌記錄。是大陸原創歌曲前所未有的發展高峰，也涌現了一批真正有代表性作品和實力歌手。由于深厚的民族文化內涵，加之搖滾節奏的配樂，搖滾或流行歌手的現代唱法等處理演繹，使西北風歌曲成為家喻戶曉風靡海內外的流行風潮。其中以崔健的《一無所有》，杭天琪的《信天游》，胡月的《黃土高坡》最為突出。這些歌曲采取了陜北民間音樂的音調，形成了城市創作民歌的回歸。“西北風歌曲，明顯地引進了歐美搖滾思維，挖掘并汲取了我國北方音樂的巨大能；內容具有批判意識，風格慷慨激昂，帶有強烈的宣泄色彩；是剛剛萌生的鄉土搖滾與傳統民歌的折中，在中國流行音樂發展進程中是個很大的突破。”此后，陸續出現了許多具有民族風格的創作歌曲及歌手，李娜的《青藏高原》，李瓊的《山路十八彎》等，其中最著名的是騰格爾，他一直堅持把自己的音樂創作扎根在蒙古民族音樂的基礎上，使自己能一直保持在中國流行樂壇擁有一席之地。這些創新歌曲，都是從傳統音樂中提取了最適合于歌詞內容歌曲形式的音樂元素，以現代創新意識和表現技巧進行再創造的作品，這些歌曲既保留了傳統音樂的神致意韻，又具有鮮明的時代特征和全新的音樂藝術形象以及生動感人的歌唱表達效果。 3.民族樂器的借鑒

從磬、塤、編鐘、古箏等遠古樂器到后來的琵琶、洞簫、笛子、二胡等，中國的民族樂器歷史悠久，種類眾多。這些樂器不僅有著獨特的音色，而且還有著豐富的表現力。曾在黑豹、唐朝等搖滾樂隊任鍵盤手的王勇，雖然是中國搖滾的先行者，但他始終沒離開民族樂器的運用。他以古箏、柳琴、笙等創作的《往生》既古典又流行，不僅體現了現代的音樂審美理念和創作手法，而且還體現了民族樂器所具有的豐富的表現力，堪稱傳統與流行的完美結合。馮小泉、曾格格夫婦作為流行歌手也作為民族器樂演奏家，他們更是把民族樂器與流行音樂結合得天衣無縫，簫、笛子等民族樂器幾乎成為他們既時尚又唯美的音樂的主要文化特征。

三、流行音樂在民族音樂教學中的作用

（1）通過分析我們發現，將民族音樂與流行音樂相結合，可以用實際的作品來闡述民族音樂的審美追求的內向回歸。中國流行音樂中的民族音樂，為中國優秀的傳統文化中聲樂、器樂、音樂文本等多種表現形式提供了更為廣闊的發展空間，民族情結體現在音樂的形式與內容上以及中國流行音樂的審美內涵上。

（2）在流行音樂中，中國優秀的傳統民族器樂與西方現代樂器的融合，打造出具有中國現代美、古典美的兼容并包新式民族音樂，為中國民族音樂的發展提供了新的元素。

（3）通過流行音樂發現民族音樂的元素，既是對傳統音樂反叛與顛覆，又是對傳統音樂的反哺與重構，這個事實不僅印證了民族音樂的所具有的資源價值和文化價值，使民族音樂具有新的審美品質和藝術魅力，而且為民族音樂的傳播打開了更為寬闊的通道，使得人們——尤其是喜歡流行音樂的年青的一代更多地接觸、更深地體驗民族音樂的魅力所在。流行音樂從根本上屬于中國文化系統而成為中國音樂的一個有機組成部分，是中國民族音樂的一種擴張與延伸，一種變形與創新，一個流派，一個分支。所以，與其說中國音樂受到西方流行音樂的沖擊而失去某些傳統因素，不如說它借鑒了西方流行音樂的形式而獲得了新的表現力更為準確，與其說中國民族音樂被中國的流行音樂壓抑，不如說它是以另外一種形式---即流行音樂的形式出現更為準確。

總之，在中國流行音樂中發現、總結民族情結，體現著民族音樂文化在新時代背景下的，不斷開拓著自我的發展空間，通過植根于流行音樂文化，發展更加有特色的民族音樂，使民族音樂變得更加豐富，群眾基礎更加廣泛，流傳更為久遠！

[1] 李曉妍《流行音樂中的民族音樂因素》，《音樂研究》2009，第6期，p82.

[2] 長江師范學院音樂學院熊陳《民族音樂對流行音樂的借鑒作用》，《人文論壇》187頁。

[3]河北承德民族師專音樂系徐思海、河北張家口教育學院藝術系劉春麗《流行音樂的民族元素》，《時代》，2008年，第7期，175頁.