電視節目
論文：數字化背景下電視節目制作中的運營模式思考
()現階段，隨著數字化大環境的發展，各種新的科學技術開始廣泛應用于電視節目的制作中。電視這種傳統媒體必須及時地對自己的運營模式進行調整，來與新媒體強大的進攻模式抗衡，積極開拓創新，注重品牌的塑造，從內容上下功夫。制作中要滲透新的經營理念，使電視節目的運營有嶄新的突破，促進經濟效益提升，帶動文化經濟發展。一、數字化背景下我國電視節目在制作上與新技術的融合隨著科技的進步，電視節目制作手段也開始逐漸進行著改革。開始運用網絡技術、新興技術及計算機應用技術，使得我國的電視節目在制作技術上有了長足的發展。首先，數字化背景下電視節目制作開始廣泛地融入計算機技術。計算機技術與電視節目制作的融合可以促進電視節目制作模式的改革。利用計算機技術可以實現電視節目內容的擴充和樣式的不斷拓展，使節目的收視率有大幅度的提升。其次，網絡技術的廣泛應用可以使電視節目在制作、傳播的過程中降低成本，節目素材也可以資源共享，有利于完善制作流程，有利于工作效率的有效提升，也可以促進電視節目播出的便捷化。最后，多媒體技術的應用有利于電視節目進行數字傳輸，大幅度提升電視節目的質量。二
2015-09-25
論文：電視節目的“泛娛樂化”現象及突圍路徑
()自20世紀90年代以來，原本作為釋放壓力的“娛樂”裹挾著改革的浪潮席卷整個中國。作為訴諸視聽效果的電視媒體，在激活感官細胞的過程中，把媒體的娛樂功能發揮得漓淋盡致。繼《快樂大本營》之后，《超級女聲》打造的平民神話、《非誠勿擾》制造的視覺沖擊、《中國好聲音》建構的聽覺體驗、《職來職往》虛擬的情景體驗，無不放大了電視的娛樂功能。“娛樂已不僅僅是電視媒介的一項功能，而是成為了當今電視工作者創意節目、表現節目與完善節目的一條主線。”娛樂本身并沒有目的性，因為它是人類與生俱來的一種生理需求，健康的娛樂有助于緩解疲勞、釋放壓力。然而，喧鬧的電視節目的娛樂化正在朝著“偽健康”的娛樂方向發展，導致“泛娛樂化”現象日漸突出，破壞了電視生態環境的良性建構。一、泛娛樂化：電視綜藝節目的窘境表征美國著名生態批評家尼爾`波茲曼認為，人們的媒介行為由電視本身的特性所決定。電視作為一種視覺媒體，它向人們提供動感、斑斕絢麗的畫面，“正是電視本身的這種特性決定了它必須舍棄‘思想’，來迎合人們對視覺快感的需求，來適應娛樂業的發展。”在人們追逐娛樂享受的過程中，由于缺乏監管機制和自我約
2015-08-10
Twitter推新廣告工具 用電視節目定位用戶
：微型博客Twitter周四向廣告主推出一個新工具，能夠讓他們把發布了關于電視節目Twitter消息的用戶作為目標用戶。Twitter在周四的官方博客中表示，此功能能夠讓有線電視網絡和消費品牌向討論特定節目的用戶通過Twitter消息進行品牌推廣，即便是廣告主的廣告在電視節目中并未出現。此項目已在英國和美國鋪開，并很快將推向巴西、加拿大、法國和西班牙用戶。在本月初成功的進行了首次公開招股(IPO)之后，Twitter正在向投資人展示自己在電視產業的功用，而電視產業也希望通過Twitter來幫助提升其直播和電視節目的收視率。Twitter已經同部分有線電視頻道和職業體育聯盟建立伙伴關系，尋求讓用戶在Twitter上花費更多的時間，從而收看到更多的廣告。Twitter就此表示，“我們認為Twitter和電視產業能夠高度互補。如今，廣告主能夠輕松的觸及Twitter用戶。”市場調研公司尼爾森在今年8月的報告中指出，當Twitter用戶針對電視節目發布Twitter消息時，Twitter能夠直接提升電視收視率。電視產業希望借助提升收視率，來抑制用
2013-11-22
淺析：微博跟電視節目相互影響
()社會化媒體和電視節目之間的甜蜜關系迅速升溫，對于大多數人而言，這兩者共同改變著我們看電視的方式。事實上Twitter這樣的微博平臺已經成為粉絲們討論他們喜愛的節目的平臺。但這些推們是在推動用戶觀看這些電視節目，還是觀眾們不過是在看電視的時候談論節目呢？答案是兩者都有。Nielsen最新的研究發現直播電視節目的收視率變化明顯影響了48%的電視節目的Twitter討論，收視率高的節目會帶動這個節目的Twitter熱議。這個研究同時也發現Twitter上的討論對29%的電視節目的收視率有明顯的影響。Twitter上的討論對不同電視節目收視的影響程度不一。推對真人競技類節目的收視影響最為明顯，達到44%；喜劇節目則為37%，體育為28%。而劇情類電視節目則受影響較小，僅為18%這個結果證明了很多的人的印象，收視率高的節目在Twitter上討論會很熱烈。(來源：199it 編選：免費論文下載中心）
2013-08-09
淺談新形勢下電視節目編導綜合素質
摘 要：本文分析了新形勢下電視節目編導隊伍的現狀，提出了對電視節目編導的素質要求及創新能力、建立健全編導機制，以提高電視節目編導的綜合素質。關鍵詞：電視編導；現狀分析；專業素質；創新；隨著經濟社會的迅猛發展，信息時代突飛猛進，資訊潮流的歷史性飛躍加速了廣播電視事業前進的腳步。中國電視經歷了從節目時代到欄目時代再到頻道時代的迅速轉變，頻道專業化、節目精品化、欄目對象化等對電視欄目的生存和發展提出了更大的挑戰。而電視節目編導是電視欄目的創作核心，電視欄目的優劣在很大程度上取決于電視節目編導綜合素質和創新能力。電視節目編導是否具有全面、過硬的專業素養因此成為電視傳播競爭勝敗的關鍵。一、當前電視節目編導素質現狀分析從電視節目編導隊伍的現狀來看，可以說是數量龐大，具有審美意識和相當高的藝術鑒賞力，有協調組織能力和社交能力也懂得經營。但是目前的編導隊伍還存在著一些問題，與新形勢下對電視節目編導新的具體的訴求相比整個編導隊伍的發展時間比較短，專門受過電視業務訓練的人員比例不大，普遍“重實用輕培訓，重經驗輕理論”，人員流動過于頻繁；業務全面
2013-02-07
關于電視節目娛樂化現象批判-以電視相親節目為例
[內容提要]如今，傳媒和娛樂產業以其無所不在的影響力逐漸滲透人們社會生活的各個層面。近期出現的以相親 交友為代表的電視娛樂熱潮，由于自身發展和現實利益的驅動，使之不可避免地出現了電視節目的娛樂化現象。本文 以電視相親類節目為例，重點對其娛樂化現象進行反思與批判. [關鍵詞]電視;相親節目;娛樂化;批判對于娛樂化，國內沒有統一的概念界定。筆者 以為，娛樂化即為了達到一定的商業利益，將內容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現，以達到吸引受眾關注的目的。近年來，“電視娛 樂化”正在成為一種引人注目的電視文化現象。繼 2005年《超級女聲》火爆全國之后，湖南衛視迅速推 出《快樂男聲》繼續橫掃娛樂江湖。一定程度上，電 視娛樂節目成為提高電視臺收視率的法寶。在娛樂選 秀節目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下，各地 電視媒體仍竭盡所能，不遺余力地翻新花樣， 2009年底，湖南衛視在購買了英國Fremantle公司 國際經典電視交友節目《TAKE ME OUT》獨家專有 版權之后，首推內地電視相親類節目《我們約會吧》 （以下簡稱《我》）。節目一經播出，收視率居高不
2012-11-27
關于新一輪相親電視節目熱的冷思考
近來，熒屏上刮起一股相親風。許多電視臺相繼推出相 親欄目，如北京電視臺《選擇》、安徽衛視《周日我最大·緣 來是你》、山東衛視《愛情來敲門》等，特別是湖南衛視《我 們約會吧》、江蘇衛視《非誠勿擾》、浙江衛視《為愛向前沖》， 以一種全新的節目形態出現，引起大家關注。其中，《非誠 勿擾》曾連續幾周創下衛視綜藝類節目收視冠軍的記錄。面 對一種新的節目形態或新的電視現象，我們應當冷靜觀察， 及時分析. 一、為何相親節目會突然間鋪天蓋地而來？ 筆者認為，原因有三. 一是隨著我國經濟社會發展，特別是轉型期帶來的經濟 快速發展和思想觀念多元化呈現，以80后90后為主體的獨 生子女一代進入婚戀期，剩男剩女問題成為大家普遍關注的 一個重大社會問題。一方面，高科技造就的網絡時代，使人 與人的關系越來越近，也越來越遠。年輕一代可以通過網絡 認識無數網友，但卻往往“見光死”，虛擬與現實形成的強 大反差使他們難覓知音。另一方面，每天困守電腦屏幕前的 年輕一代更多成為宅男宅女，不再有更多的時間進行面對面 的交友。高學歷、高素質的美女帥哥們找不到合適的對象， 成為令人不解的社會問題。
2012-11-27
淺談電視節目《非誠勿擾》
摘 要：在當下激烈的影視節目競爭中，娛樂節目大行其道。本文試圖通過電影批評領域里精神分析的方法和觀點，以節目《非誠勿擾》為例，簡單的解構分析這類節目大受追捧的成因和存在的缺陷。通過精神分析這種將自我投射向他人再由他人的像成為自我的一個心理機制出發，我們發現正是通過節目結構的精巧設計使的不同觀眾都能對節目進行自我意識的投射，并使得該類節目大獲成功。然而這樣成功和娛樂的背后，缺乏的卻是人格的圓潤。關鍵詞：電影批評;拉康;商業包裝一、當下國產娛樂節目現狀電視劇、新聞、綜藝娛樂節目目前是驅動收視的三駕馬車，在2007年全國154市縣分裂觀眾收視的前三名，份額分別為34.4%、13.5%、8.9%。這三類節目以45.3%的播出時間比例占據了觀眾56.8%的收視時間，資源使用效率較高，而綜藝娛樂節目又是三類節目中資源使用效率最高的節目類型[1]。在林林總總的綜藝娛樂節目中《非誠勿擾》是近年來最具收視率和娛樂精神的電視節目之一。它的成功，或許是一個選秀節目的新瓶老酒。二、非誠勿擾風靡的成因分析我們這里借用一個電影批評領域里精
2012-08-29
關于基于A.R.技術的體育電視節目設計與實現--球類競技節目中的設計應用
摘 要：增強現實技術或稱擴增實境 (Augmented Reality，簡稱AR)是虛擬現實領域最新創新技術[1]，從當前體育節目直播的現狀和存在的問題出發，應用增強現實技術不僅可以彌補現有體育節目直播手段的缺憾，而且能很好地對體育節目中的技戰術對觀眾進行一個很好的詮釋。通過介紹增強現實技術概念，及其現代電視直播節目的特點，以及增強現實在數字化電視節目上的具體應用例證，證明了AR技術在電視節目應用上具有較強優勢和較大的潛力。關鍵詞：增強現實;體育直播節目;行為控制2010年下半年，高通公司在增強現實這一領域連續發動新攻勢，不僅發布了基于視覺的AR平臺與免費SDK，更舉辦全球AR應用的開發挑戰賽，獲勝獎金總額為20萬元。AR技術憑借其廣泛的應用空間，被業內稱為未來最具活力和前途的技術之一。增強現實技術或稱擴增實境(Augmented Reality，簡稱AR)技術是近年來的一個研究熱點，有著廣泛的應用背景。增強現實技術是一門綜合技術，以計算機技術為主，綜合利用計算機圖形學，圖像可視化，人機交互，人工智能，計算機網絡，高性能計算等許多領域的技術。虛擬現實具
2012-08-27
關于公交移動電視節目設置構想
摘 要：作為一種新型的大眾媒體，公交移動電視具有傳統電視所不可替代的優勢，但也存在一些非常明顯的缺陷。如何根據媒體特性，揚長避短地設置公交移動電視節目，成了目前公交移動電視業界亟待解決的一道難題。本文提出了諸如“重視調查，打造品牌節目”、“強化采編，塑造明星主持”等節目設置構想。關鍵詞：電視新媒體;公交移動電視;電視節目;節目設置作為一種新型的大眾媒體，公交移動電視具有傳統電視所不可替代的優勢，如移動接收，方便迅速，強制收視，到達率高等。然而，公交移動電視也存在一些非常明顯的缺陷。首先，受眾雖可隨時隨地欣賞節目，但由于移動中的信號衰減、高大建筑物阻擋等原因，公交移動電視節目信號無法像傳統電視那樣穩定、清晰，甚至會出現黑屏、圖像紊亂等嚴重問題。其次，由于缺乏自主和互動，公交移動電視受眾容易產生抵觸情緒，甚至造成“閉目塞聽”的后果，從而使公交移動電視節目所謂的“高到達率”成為一句空話。此外，由于目前我國公交移動電視媒體大多是從傳統電視臺分離出來的，因而沿襲了傳統電視節目的制作方式，即采用“摘編”的手法，從中央臺、地方臺等諸多頻道中，將新聞、娛樂、服務類等節
2012-08-27
淺談我國電視節目泛娛樂化現象
摘 要：近年來，中國內地的電視節目呈現出白熱化的競爭之勢。各類選秀節目、相親節目、穿越電視劇充斥著熒屏。與此同時，關于電視節目原本應該賦予觀眾和社會的正面元素也得到了前所未有的削弱。本文對這種泛娛樂現狀進行分析，并提出應對之策，以提高電視節目的品味。關鍵詞：泛娛樂化;收視率;節目娛樂功能是傳播的四大功能之一。在大眾傳媒出現之后，娛樂已經滲透到人們生活的方方面面，娛樂帶給人類生活和社會發展的巨大推進作用，電視的娛樂功能也在越來越多的層面上顯現出其重要的地位，它為人們日常的放松和消遣帶來了便利。但是，隨著社會的進步，電視媒體的不斷革新和進步，娛樂的功能一再的被泛化，我國電視節目的泛娛樂化日趨嚴重。“泛娛樂化”是以大眾傳播為載體過度的娛樂化，它把電視原本的傳播信息、社會教育、引導輿論的功能弱化，偏離了正常娛樂的軌道。“電視正把我們的文化轉變成娛樂業的廣闊舞臺”[1]。一、電視節目泛娛樂化的現狀和影響(一)新聞節目：走向娛樂化新聞是對新近發生的、正在發生的或者以前發生現在仍能產生社會效應的事實的報道。新聞娛樂化傾向是建
2012-08-17
關于從“大嘴咥西安”辯方言電視節目的魅力和價值
摘 要：“大嘴咥西安”這一方言電視節目深受西安群眾的歡迎。以方言為電視語言對白，宣傳、介紹了陜菜、西安小吃以至陜西地方飲食烹飪文化，顯示了方言電視節目貼近地域觀眾所具有的獨特魅力，傳承著陜西這塊地方“雅言”中的文化源流，同時也彰顯著方言電視節目的固有價值。但是現在方言電視節目的播出有諸多限制，也遇到了不少問題。關鍵詞：方言電視節目;大嘴咥西安;地域文化一、引 言2005年10月，西安電視臺在剛開播的新聞欄目《好好生活》中推出了一個方言板塊節目“大嘴咥西安”。節目每天給大家找一個大眾喜歡的中小飯館的一道名吃，時長只有3分多鐘，節目一露面立即就引起了西安地區群眾濃厚的收視熱情，它很快超過了新聞熱線節目成為《好好生活》節目中收視率最高的版塊。奪取這一方熱土上群眾耳目的就是節目語言表達方式——方言。在全國都很有名的西安地區的傳統小吃和陜菜名菜用陜西方言來介紹也最貼切，可以說是方言成就了這個節目。幾年來“大嘴咥西安”已經成為西安地區知名度很高的名牌節目，卻正是因為使用了方言，節目在發展的過程中遇到了困擾，這里很有必要再辯方言節目的魅力和價值。</p
2012-08-14
關于電視節目制播分離的五個層級
電視節目制播分離的理念已經隨著豐富的實踐和不斷的探索，成為業界的共識。本文將我國電視節目制播分離分為五個層級加以論述。第一層級：以節目為依托的制播分離這個層級是指電視節目的市場化和公司化運作。其具體運作模式又可以進一步分為外部采購、委托制作、聯合制作三種。外部采購可分為兩種情況：一是采購電視節目形態版權，然后進行本土化改造；二是社會影視公司獨立投資，確定選題并制作節目，電視臺或廣播電視臺（以下統稱“電視臺”）向其選購節目，雙方是單純的買賣交易關系。委托制作是指電視臺參與投資和選題甄選，委托節目制作公司制作節目，電視臺獨享版權，或與節目制作公司共享版權。目前委托制作的節目主要是電視劇、綜藝、談話、音樂、體育、生活和益智等意識形態屬性偏弱而產業屬性較強的節目。中央電視臺較早地進行了以委托制作為主要運作方式的制播分離改革嘗試，先后成立了中國國際電視總公司、中視體育推廣公司、央視動畫公司等，在影視劇制作、海外市場推廣、體育節目和賽事的市場化運作、動畫節目制作等方面引入了市場競爭機制。聯合制作是指在牢牢把握節目生產鏈條上
2012-07-31
關于英倫電視節目的混搭之風
“MIX &MATCH”即混搭，指將不同種類、不同風格的東西搭配在一起，自成一派；英國電視業中的“MIX&MATCH”十分盛行，跨界尋找靈感的電視節目給人耳目一新的感受，大部分也都取得了收視成功。現分析幾檔較有代表性的節目，以為我們的電視節目創新提供參考。一、娛樂元素與嚴肅題材的混搭1.娛樂元素+新聞調查代表：《WATCH DOG》創新點：將娛樂元素引進到嚴肅話題中來《WATCH DOG》是BBC的一檔投訴曝光維權類新聞調查節目，由于BBC是公營電視臺，不用受制于廣告商，因此，《WATCH DOG》做調查曝光顯得無所畏懼，經常曝光家喻戶曉的大公司。與其他調查節目最大的不同之處是，它將嚴肅話題與娛樂元素巧妙地結合起來，用娛樂化的手法來做新聞調查。其創新點體現在以下幾個方面。首先，《WATCH DOG》欄目組有一批純新聞的編導，以保證節目的每一個細節都真實準確，還有一批數量相當的來自娛樂節目的導演，他們負責創意呈現新聞調查的過程。比如：使用電影和廣告片的拍攝手法來拍攝每條單片；通過實驗來增加調查的權威
2012-07-26
關于農業電視節目的網絡化延伸
中國互聯網絡信息中心于2010年4月發布的《2009年中國農村互聯網發展狀況調查報告》顯示，中國農村網民規模持續快速增長，截至2009年12月底，已經達到10681萬人，首次超過一個億，年增長率26.3%。開通互聯網的鄉鎮和行政村的比重分別達到99.3%和91.5%。互聯網在農村地區日常生活中占有重要位置，農村網民的平均每周上網時長約16小時，與2008年相比，平均增加了近3小時。農村網民中有72.4%的網民使用互聯網瀏覽新聞信息，用戶數約7733萬人，年增長33.1%；網絡視頻在農村網民中的使用率為57.3%，用戶6120萬人，年增長近20%。[1]關于農村受眾的媒介接觸情況，還有一些個案也很能說明問題。一項對武漢城市圈農村地區媒介使用情況的調查顯示，擁有電腦的家庭中，上網的比重占到60%，他們選擇上網的目的主要是了解信息知識和進行娛樂交流。[2]蘇州大學文學院學生進行的奧運會期間江蘇農村的媒介接觸情況調查表明，2008年奧運會期間，江蘇農村受眾在了解奧運會情況的媒介選擇方面，雖然首選電視的占絕大多數，但選擇網絡的受眾也占到了14.15%。[3]從以
2012-07-23
電視節目編排：分析觀眾的注意力
電視取代廣播和紙媒成為媒體霸主似乎才是昨天的事情，新媒體已經以爆發式增長的方式呼嘯而來。在不完全的競爭環境里游泳不過十來年的中國電視人，似乎才學會些門道，就要面對來自行業內外更大的挑戰。這一切都逼迫電視從業者迅速完成從戰略布局到媒體經營到生產制作全方位的專業化提升。電視節目編排作為頻道運營的一個環節，在這樣的背景下，從角色定位、實施理念到操作方式都發生了巨大的變化。一、從“我說了算”到“怎么留住觀眾”電視節目編排的結果最終要面對觀眾，節目編排以誰為主導，怎么排，誰來排？隨著行業發展與市場競爭的深入，答案在逐漸發生變化。明天電視播什么？放在幾年前這不成問題。對于電視人來說，待播節目早就計劃好了。編排的準則要么滿足宣傳的需要，要么滿足節目生產的要求。節目編排人員只需簡單操作，“看菜下飯”。至于觀眾的反應則無從量化也無需考慮。對于觀眾來說，各種各樣的媒體會把電視節目一一預告，詳細備至，但千篇一律，令人生厭。如今，電視節目越來越多也越來越好看，但是觀眾發現，不管哪里登的電視節目預告都不太靠譜了：固定播出的
2012-07-23
關于辯論型電視節目的話題選擇——以泰州電視臺《唇槍舌劍》節目為例
如今，民眾越來越關注國計、民生、民主、權利范圍內的熱點話題，網絡社區、博客、論壇、微博的產生，更加激發了民眾參與討論熱點話題的熱情。辯論型電視節目得到了觀眾的認可和歡迎。與談話類節目不同的是，辯論型談話節目有一個共性，對選題依賴度非常高。選題指引著一檔節目的走向，影響一檔節目的精彩度，并直接作用于受眾，影響受眾的收視意愿。可以說，選題是辯論型電視談話節目的根基和靈魂，它體現著節目的定位，決定了節目的成敗。一、辯論型節目的選題分析辯論型節目通常是具有很高的互動性，以現場辯論和觀眾發言為主體的節目形態，泰州電視臺《唇槍舌劍》節目每期邀請數名嘉賓圍繞某個話題進行針鋒相對的探討爭辯，節目以嘉賓點評的方式結束，對辯論話題進行剖析，給出切合實際的結論或方向。《唇槍舌劍》選題主要分為兩種類型。一為議題型，如“學生玩電腦游戲的利與弊”、“剩男剩女是否該降低擇偶標準”、“六一兒童節家長是否要放假”等；一為新聞事件型，針對最近發生的熱點事件，就新聞中所蘊含的爭議焦點進行辯論，如“煙花爆竹該限放還是禁放”、“公考之門該不該對應屆生關閉”等。這些話題的選取具有以
2012-07-22
關于電視節目研發 亟待“中國創造”
節目作為電視媒體的核心產品，其重要性不言而喻。特別是如今省級衛視間的競爭已經到了零和博弈的程度，一檔具有標識意義、超高人氣的品牌節目，更是該媒體整體實力的體現，其對于整體收視的拉升、社會影響力和經濟效益的提高，都有舉足輕重的作用，成了眾多強勢電視媒體競爭中一招制勝的法寶。但好的節目模式可遇不可求，“三年不開張，開張吃三年”，如何打造具有獨特意義的標識性節目，研發環節顯得尤其重要。去年，央視進行部門大改組，在裁撤了原有很多中心的情況下，卻組建了高規格的發展研究中心，其重視程度可見一斑。浙江衛視也曾于2000年成立研發中心，并列于當時的六大中心之列，下設多個部門，分工甚細，卻成效不大，最終撤并。究其原因，是“生不逢時”。當年亟待有所作為的浙江衛視，廣告創收只有幾億，而覆蓋、購劇等經費連年見漲，要投入資金和人力的地方太多，方方面面都捉襟見肘。MBA案例教育中專門將研發歸入“沉沒成本”，電視研發也要有能力承受這一部分的成本。在中國電視“能學”、“照搬”、“相互模仿”的“拿來主義”成風的年代，如能在短期內有效益，見成效，則何樂而不為。縱觀如今國內有影響的電視節目，背后都有國外
2012-07-20
淺談中國化電視節目應季編排——以2010年中央電視臺綜合頻道暑期特別編排為例
國內許多電視機構全年都在運作一張節目單，有的甚至幾年都在執行同一套節目編排方案，這樣不僅會使整體電視頻道失去活力，使受眾產生收視疲勞，同時也會對電視節目的收視效果和電視頻道的整體形象塑造產生消極的影響。2010年7月12日，中央電視臺綜合頻道暑期特別編排清新亮相，這標志著中央電視臺在電視節目編排上又一次新的嘗試與創新。在當今媒介融合的語境中，只有對受眾深入研究，并結合頻道自身定位與播出規律，進行科學的電視節目編排，打造出專業化、全方位的信息娛樂平臺，才能在激烈的電視媒介競爭中脫穎而出，贏得更多電視受眾的青睞。早在2005年，中央電視臺經濟頻道就已經做過電視節目“編播季”的嘗試，隨后重慶衛視和湖南衛視也在省級衛視中率先進行節目的按“季”生產與編排。但本次2010年央視綜合頻道的暑期應季編排與之前的電視媒介“季播”實踐相對比，又呈現出了自身新的特征，以下對央視綜合頻道的暑期特別編排做進一步論述。一、央視綜合頻道暑期特別編排的理論依據上文中提到的“編播季”的概念，就是央視本次暑期特別編排的理論依據。“編播季”是一個舶來品，是源于美國的電視節目編
2012-06-27
電視節目“跨界主持人”現象分析
1980年以來，伴隨主持人節目的出現與發展，我國的廣播電視節目主持人隊伍迅速壯大，尤其是電視節目主持人，成為備受社會關注的職業之一，這其中，既有專職主持人，也不乏兼職主持人。一方面，主持人寫書、出唱片、演戲、拍廣告，走“明星化”路線；另一方面，在受眾需求不斷提高的收視環境下，電視求新求變的營銷思路指向節目主持人的選擇和使用上，演員、導演、模特、作家、文化名人等紛紛借勢跨入電視節目主持的行列，從座上嘉賓成為操控節目進程的主持人，成為游走于各種大眾流行文化之間的“跨界”人。如果說“兼職主持人”是從主持人從事的職業數量上進行稱謂，那么，對“跨界主持人”的探析主要從跨文化類型的角度研究主持人的兼職現象。本文重點研究電視節目的兼職“跨界主持人”。在我國廣播電視事業產業化經營與發展的背景下，電視臺和電視運營機構靈活的用人機制和節目制播方式為這一類主持人提供了生存和發展的空間。近年來，這一主持人群體漸成規模，并且社會影響較大，成為我國節目主持人誕生30年來一個值得關注的現象。電視節目“跨界主持人”媒介角色的演進“跨界主持人”是伴隨著我國廣
2012-06-19
關于我國電視節目的娛樂化傾向
尼爾·波茲曼曼在《娛樂至死》中提出了“泛娛樂化”，指出電視媒體以其強大的娛樂功能成為泛娛樂化的最佳載體。面對席卷而來的風潮，我國媒體亦不能幸免。從《超級女聲》的“萬人空巷”到《非誠勿擾》的爭議無數，電視傳媒的“泛娛樂化”已經滲透到人們的生活中，并影響著社會生活的各個層面。電視傳媒泛娛樂化的具體表現電視傳媒泛娛樂化，是指在電視傳播中的娛樂信息超過了一定的“度”，形成“泛化”傾向，過度的娛樂信息造成電視節目內容媚俗化、品位低下、缺乏內涵的傳播現象。20世紀80年代末以來，中國電視文化的主流由精英文化為主導轉向以大眾文化為主導，電視傳媒娛樂化初露端倪。20世紀90年代中后期，隨著媒體運營機制的變革，收視率成為衡量電視節目價值的直接指標，電視娛樂傳播風靡一時。我國電視傳媒的泛娛樂化主要體現在以下幾個方面：電視娛樂節目遍地開花。隨著電視娛樂產業的不斷發展壯大，各電視媒體相繼推出專門的娛樂頻道，全天連續不斷地為觀眾提供娛樂信息與服務。許多頻道的黃金時間被娛樂節目占據，觀眾別無選擇，人們收看其他節目的時間大大縮短，收看娛樂節目的時間增加。
2012-06-09
關于電視節目《中國達人秀》的價值理念
媒體作為新聞傳播的媒介和文化、宣傳的載體，在完成信息傳播的同時，負有巨大的道義責任。我國的主流媒體承擔上述責任的同時，更把“唱響社會主義主旋律，維護人民大眾根本利益”看做第一責任。即使是一些提供娛樂節目的欄目，也努力在其輕松表象下積極履行這種嚴肅的責任。《中國達人秀》即是其典范之一。《中國達人秀》是東方衛視制作的一款真人秀節目：讓平凡而富有才藝，擁有夢想并渴望奇跡的普通人走上舞臺，展示精神，實現理想。《中國達人秀》由于中國文化土壤的豐厚和中國民眾的才智，2010年（第一季）一炮打響，2011年（第二季）更趨成熟，全國收視率居高不下。每期的1小時的節目，要錄12個小時，然后從中剪輯。這種精心選擇體現了有意取舍的價值理念。定位草根，突出主體，實現以人為本不論是來自廣西南寧市武鳴縣府城鎮大墩囤的“草根舞王”卓君，還是安徽農村的賣菜大姐、“中國版蘇珊大媽”菜花甜媽，抑或是流浪世界的街頭藝人獲得“實力的綻放”單項獎的胡啟志，都是達人，又都是草根。就群體而言，草根是基層的、民間的、基礎的；就藝術而言，草根是非主流、非正統、非專業的。“草根”雖然平凡，
2012-06-01
淺析社交網絡成電視節目討論的關系
社會化每天正在根本改變人們觀看和談論他們所喜愛的電視節目的方式。人們越來越通過社交網絡獲得視頻內容節目推薦，并分享他們對節目內容的看法。研究發現社交網絡上的談話往往影響用戶選擇節目的觀看。根據2012年1月Horowitz Associates的調研，19%的受訪者表示他們因為社交網絡上的評論而觀看了某個電視節目。觀眾同樣通過網絡獲取節目內容的相關信息。23%的用戶的用戶稱他們訪問網站或使用APP來獲取關于節目更多的內容信息。39%則使用互聯網來搜索他們在電視中看到的相關內容信息。除了社交網絡外，用戶收看電視內容的方式也正變得多樣化。超過1/3的受訪者每月至少一次在過頭的設備或其他平臺上觀看電視節目；流媒體是用戶在電視上收看最為流行的內容。高于PC的使用。相對較低的受訪者稱他們使用手持設備，如iPad。iPod或智能手機觀看視頻內容。研究還發現，電視在客廳的領導地位仍然無可撼動。受訪者每月平均在電視機上觀看電視節目平均在123.7個小時，相對之下，他們在傳統電視機上觀看線上流媒體內容的時間只有4.4個小時。但是這些年齡在18-34歲的用戶
2012-06-01
關于主持人與電視節目策劃
： 摘 要：電視節目策劃的重要性已越來越多被從業人員認同，現在“先策劃，后采訪”的工作模式已被普遍采用。本文試圖從主持人節目策劃的發展狀況、主持人節目策劃的意義、主持人的采訪策劃、主持人的編輯策劃、主持人的節目策劃等幾個方面，闡述主持人如何做好電視節目的策劃。關鍵詞：主持人 電視節目 策劃一、中國電視節目策劃與主持人策劃的發展狀況可以說，從有電視那天起，就有了電視節目的策劃。從1958年5月1日我國第一座電視臺北京電視臺開播那天起，節目策劃就隨著中國電視事業的發展而發展。有人把電視節目的策劃分為起步（1958—1960）、停滯（1960—1976）、恢復（1977—1990）、發展（1990—現在）四個階段。［1］ 二、主持人參與節目策劃是電視發展的必然趨勢首先我們要搞清什么是主持人的策劃，那就是節目主持人通過對材料的收集、主題的挖掘、節目的定位，內容的選擇、方案的制訂及主持人風格等得策劃創新節目的系統過程。［2］從這個定義上我們可以看出，主持人策劃涵蓋了節目策劃的所有內容。電視策劃本身的程序化就
2012-03-14
